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红楼梦:府邸即将沦陷,贾府三女最清醒。
  • 2022-01-04 07:06

《红楼梦》开篇,贾府虽是“猛火烹油,百花争艳”,但真的是“一瞬间的繁华,一瞬间的欢乐”,而“逢年过节必散场”的达摩克利斯之剑,早已在他头上晃来晃去(第十三回)。

这时“外面的架子虽然没怎么掉下来,但里面的口袋也上来了”(第二次),在贾家,当一群人在享乐,追逐嬉笑,或满怀哀叹,或无事可做的时候,已经有人看到了“事件投其所好”的局面,开始在寂静的地方采取防范措施。

虽然秦可卿在《金陵十二钗》中出场时间最少,但却是一个经常被影评人提及的角色。但我们感兴趣的不是这个从苗圃出来的女人的所谓“神秘人生经历”,更不是老师子的“扒窃骨灰”和她的离奇死亡,而是她为贾府提出的方法。

其实,“赋格太空”是曹公的一种重要笔法。那些判断是值得深思和研究的,但更重要的是“二公祖儿·荣宁,深嘱我剖腹产”和“许配妹,小名美名”宝玉,宝玉教他“从此解释一切,改变从前的感情,留心孔孟,委身于经济之道”(第五回)。其实,这是荣宁二公采取的极端措施——我们不妨称之为“不要在感觉最好的时候淹没自己的感情”——来警告这位接班人,在获得情感满足后,要全身心地投入到家族企业的经营和家族的振兴中去。

可惜,“白痴还没有意识到”(第五次)。原来,警察错觉说是两部分。作为额外的引导手段,他牢牢记住了它。在完成某种启蒙之后,他立即“偷着试”(第六次)。至于警幻传达的主要内容和先人的苦心嘱托——对不起,我没记住(包括秦钟的遗言,其实是对宝玉的警告。结果,宝玉对他的“朋友”充满了悲痛,至于。

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然而,这就像梦一梦的“中介”角色。曹公为什么让他倒在秦可卿身上?说明她的心思和眼光已经包含了对贾危机的警惕和思考,她本想提示宝玉,却失败了。没有办法,秦可卿只是用同样的手段“圆梦”,把有关退兵的想法和安排告诉了有几分能力,同时又担任郭蓉政府机构运行责任的王熙凤。不幸的是,由于对象对象的兴趣和视野狭窄,鸡蛋是相同的。

我们可以想象,如果秦可卿没有这么匆忙地拿到饭盒,他本可以在贾珍的支持下完成这件事。)和尤氏一起掌管宁国府,在当地践行她的两个理念(贾珍是宗主,至少宁国府的那部分是祭祀的首领),会出现什么样的情况?

虽然秦可卿没有机会练习,但她的思考足以让我们把她放在这个系列的顶端,并谈论上面的话。

林红玉可以说是眼睛最远、眼界最广的丫鬟之一。在袁短暂的职业生涯中,她已经看到了贾府的未来前景。当然,小红不是秦可卿。她想不到贾府的大局,所以不可能采取秦可卿的做法。她在想的是如何离开这个危险的地方。

难能可贵的是,小红不仅能看到“只有三年五年后,各做各的”(第26次)的结局,还能看到问题和做事的高度层次化——人做事都是有层次的,就像他们都去贾代儒留学一样。金荣人都贪了几张纸和钱,薛蟠、宝玉、秦钟...我不知道为什么它们是无法形容的。

小红也是如此。在袁短暂的职业生涯中,她因为没能紧紧抓住宝玉,看到贾府接班人身边各种颠倒的场景,而发生了变化。她没有袭人晴雯那样狭小的空间。她一路跑到暗处看宝玉。她没有鸳鸯那样的时间麻木。她没有考虑贾母背后的原因——她考虑的是通过统一寻求改变。

即使来到凤姐身边,她也不想像某些人一样——比如骄傲地骑驴跑腿的贾芹(第24回)(对了,她也是从凤姐那里得到了一个跑腿的,贾芹贾芸的动作反差如此之大,难怪小红和贾芸是一对儿)——而是要“学点眉眼高地,上上下下”

这是林红玉。地位决定了她不能像那样制定一些规范的、可操作的计划,而只能从自己的角度出发,想出许多好的、切实可行的办法,并付诸实践——不断寻找机会、不断抓住机会、不断优化层次、不断全力以赴的跳跃,从贾家的“小跳槽”到摆脱贾家(这是袭人晴雯无论如何也无法理解的)。

贾惜春是贾府“四泉”中存在感相对较低的一个人,也是一个个性独特鲜明的人。她不像袁春那样受困于宫廷生活的斗争,不像迎春那样软弱无能、麻木不仁,也不可能像滩纯那样理想主义、能干,努力解决问题。她的目标是在小环境中实现自己的适当性和安全性。

当然,她的身份和性格决定了她既不能像秦可卿那样有远见,也不能像林红玉那样有活力,生成——她是一个干净冰冷没有烟火气的火炉,除了刘姥姥的“揉肠子”(第40次)之外,我们几乎看不到她正式的笑容(除了每次的“冷笑”)。语言很少。甚至在大观园,在热情洋溢的海棠社成立庆典上,连迎春也积极发言(那一段是“二木”发言最多的桥梁,也是整本书最集中的地方),她没有任何得体的表达。整本书里唯一的一首诗是她在袁春当母亲的时候写的。

从第七部《送宫花》开始,她就在段子间隐约表达了出家的想法。直到临摹《大观园》后,整本书唯一的长篇发言都集中在她的心境上。“心寒残忍残忍”“清廉孤独”“不要残忍,自以为是很难”和“省口气说说对错,大家还是干净的”这种极端的表达方式,经常被批评者诟病——其实当我们仔细想一想,背后除了一个在大厦即将倒塌的时候无能为力的柔弱女子,以及“只躲对错”的内心世界无奈。(第七十四回)

带着“发现春光不长”的想法,很难付诸于“改变过去岁月的妆容”的实践。一个从小娇生惯养的“绣门姑娘”,不得不“独卧青灯古佛旁”(第五回)。我们可以问问自己这个困难。

想到这里,不禁想起寺里余虞丘先生写的弘毅大师的那句话,似乎和四姑娘很像——“突然一个晴天霹雳,一代俊彦突然变成了苦行僧佛。妻子和年幼的儿子,被遗弃,琴弦都断了,颜色都歪了,只有莽鞋断了,黄卷是绿光”。

但是惜春做到了。她不想留下来,她不纠结贾府的繁华,她不认为“铁会投一辈子”(京剧《索林囊》)——就像宝玉幻想的“无论他多成功,我们都不能缺我们俩”(第六十二回)。在她眼里,贾府的生活是虚幻的,也就是她从未画完的大观园的画面。有些人会怀念小的好处,而有些人则向往。但擅长围棋的西春,却深深懂得“舍男孩养大儿子”的道理——快速离开这个地方很重要。

同一个棋手,她和妙玉不一样。只是因为“从小生病”,妙玉(第17次)不得不“用头发练”。出家多年,是“虽然干净,毕竟缘分未断”(第87次)——不仅不喜欢“穷婆子”的干净(第41次),还和你儿子贾宝玉有染,放不下。

与妙玉不同,惜春并没有被世俗红尘所拉扯。这是真正的“永不生,永不失”(第八十七回)。她彻底摆脱了这些东西,并凭借自己独特的擅长方式(这方面与小红的目的相同,但方法不同,殊途同归)和选择,她达到了“只知道我能保住自己,不管你”(第七十四回)的目标。

当贾家的大多数人都在醉梦里出丑的时候,一些清醒的人已经开始防患于未然。这三个女人是这一部分的典型,虽然她们有不同的性格和不同的结局。“水来土掩”——评书大师单田芳先生常用的这句话,可能是他们行为的注脚和写照。

作者:风吹秋窗,本文是读得比较少的红楼原著。


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